ТЕМА НЕДЕЛИ
Впечатление от премьерного спектакля делится на две части. Первое действие показалось мне неинтересным, в первую очередь, по музыкальному материалу. Довольно примитивные ориентальные мелодии, бледновато оркестрованные, с совершенно неожиданным для мастера киномузыки отсутствием действенного начала. Здесь Рота пытается походить на настоящего оперного композитора, что у него выливается в довольно невыразительную музыку, весьма вторичную по композиторской технике, с различными отголосками, в том числе Римского-Корсакова. Изредка можно расслышать и что-то пуччиниевское с его ориентальной «Турандот» – ведь и текст сказки начинается так: «был в одном городе из городов Китая портной, живший в бедности, и был у него сын по имени Ала ад-Дин». В первых изданиях сказки Аладдин был китайцем. Но как-то само собой всё действие традиционно перенеслось на более привычный обобщенный арабский восток. Здесь Аладдин напоминает главного героя кинохита сороковых годов прошлого века – «Багдадского вора». Музыку Нино Роты нельзя назвать плохой, скорее скучноватой. В оперной среде композитор не чувствует себя столь же свободным, как в кинематографе, пытается быть в рамках ему не присущих.
12 октября 2015
4033
0
12 октября 2015
3366
0
Каждое индивидуальное прочтение – это только отражение дирижерского представления о том, как та или иная партитура должна звучать. Это все непередаваемо субъективно. И когда дирижер на подиуме танцует, заламывая руки, а музыканты на него даже не смотрят, это смешно и волшебно одновременно. Во-первых, смешно, потому что работа дирижера не в том, чтобы плясать на подиуме, а чтобы задавать темп и помогать вовремя вступать тем группам инструментов, которые не слышат в больших оркестрах своих коллег на другом конце сцены. Пляши тут или размахивай руками – толку никакого. Это работа на публику, и это главный признак эмоциональной неудовлетворенности дирижера: как говорил Караян, после начала выступления оркестра сильно махать руками уже поздно: хвататься за голову и прижимать руки к груди нужно во время репетиций, а не тогда, когда зал заполнила публика. Никогда не надо работать на публику: это снижает градус концентрации на материале, с которым ты работаешь.
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
РЕКОМЕНДУЕМОЕ
Всё об опере в России и за рубежом
