Тема недели
Премьера «Манон Леско» Пуччини в Михайловском театре

Призрак веризма на «фабрике грёз»

Премьера «Манон Леско» Пуччини в Михайловском театре

читать →
Последние новости

Несправедливо забытая Манон (окончание)

27.10.2014 в 17:24, Евгений Цодоков. Рубрика: история оперы.

К премьере «Манон Леско» в Михайловском театре

Сегодня мы завершаем публикацию статьи об опере «Манон Леско» Пуччини. Она приурочена к премьере оперы в Михайловском театре, состоявшейся 22 октября. Рецензию на этот спектакль читайте также в сегодняшнем выпуске журнала.

«Самые драматические страницы современной итальянской оперы»

Эти слова Беньямино Джильи о «Манон Леско» нельзя считать художественным преувеличением. Это действительно так. Слушая наиболее драматические фрагменты оперы нельзя остаться равнодушным. Они потрясают до глубины души.

Читать полностью →

Анна болела

27.10.2014 в 17:24, Фёдор Борисович. Рубрика: новости.

«Анна Болейн» («Anna Bolena») – первая из «женской» серии лирических трагедий итальянского периода Доницетти. Уступая в популярности «Лючии ди Ламмермур» она, тем не менее, не сходит с подмостков крупнейших оперных домов мира. Но до Москвы эта опера доходила лишь в виде трансляций из Нью-Йорка или Вены и однократного концертного исполнения сокращенной версии Театром оперы и балета Санкт-Петербургской консерватории в 2007 году. И вот – концертное исполнение в весьма представительном составе, которое можно без натяжки назвать московской премьерой.

Главную партию спела Эрмонела Яхо, несколько лет назад уже представившая в своем московском концерте финальную сцену из «Анны Болейн». К сожалению, объявление о болезни певицы в этот раз лишает возможности объективно оценить ее вокальную форму и качество исполнения. В первом отделении голос звучал тускло и редко отрывался от оркестра. Благо, в этой масштабной опере остальные герои щедро одарены композитором белькантовыми кружевами и есть что послушать даже без харизмы главной героини.

Читать полностью →

Пласидо Доминго как Фоскари — величие и печаль

27.10.2014 в 17:24, Людмила Яблокова. Рубрика: новости.

Недолгие раздумья на тему: а надо ли идти на оперу, которую английские критики оценили на две звезды (!) из пяти возможных, склонились в пользу профессионального любопытства. «Двое Фоскари» – это первая новая постановка Королевской оперы в этом сезоне, созданная совместно с Оперой Лос-Анджелеса, венским Театром Ан дер Вин и валенсианским Дворцом искусств королевы Софии. Поставил спектакль американский режиссер Таддеуш Страссбергер.

Мощный вокал, красивая музыка Верди, динамичное дирижирование Антонио Паппано, достигшего классических высот в трактовке музыки Верди, и стареющий мэтр, не утративший своего блеска – Пласидо Доминго, голос которого в этот вечер по-прежнему покорял!

Шестая опера Верди начинается печально и заканчивается трагедией.

Читать полностью →

Марсело Альварес: «Я бы ничего не стал менять в своей карьере»

27.10.2014 в 17:24, Евгений Цодоков. Рубрика: оперный небосклон.

Предстоящий 13 ноября в Москве сольный концерт знаменитого аргентинского тенора Марсело Альвареса вызывает большой интерес. Накануне этого события главный редактор нашего журнала Евгений Цодоков поговорил с артистом. Хотелось отойти от стандартного жанра интервью и превратить его в беседу. При этом вопросы были построены таким образом, чтобы одновременно дать представление любителям оперного искусства о творческом пути певца. Но главной целью была попытка «разговорить» оперную звезду, задавая не только обычные журналистские вопросы типа «когда родился, когда женился», но и более серьезные. Что из этого получилось – судить читателю. В любом случае – «из песни слова не выкинешь».

Е.Ц. Уважаемый господин Альварес, наш журнал считает Ваш предстоящий концерт в Большом зале Московской консерватории важным и крупным событием художественной жизни российской столицы. Тому порукой Ваша блестящая репутация в оперном мире. В каком-то смысле этот год для Вас юбилейный. Вот уже 20 лет как продолжается Ваша блистательная публичная карьера оперного певца, начавшаяся еще на родине в 1994 году партией Альмавивы в «Севильском цирюльнике».

Читать полностью →

Эффект «дьявольских трелей» Паганини?..

27.10.2014 в 17:23, Игорь Корябин. Рубрика: новости.

Первое пришествие Виллазона в КЗЧ состоялось – страшно вспомнить! – еще в 2006 году. Эти события разделяет промежуток почти в девять лет. Тогда партнершей певца была Анна Нетребко. Это сегодня на волне всеобщей мировой эйфории по отношению к ее имени она не иначе уже как мегазвезда. На тот же момент, скажем так, она была еще просто звездой мировой оперной сцены, и вряд ли еще абсолютно недосягаемой, как сейчас. Но речь не об этом, а о том, что на сей раз изрядно заматеревшему баловню оперной сцены Роландо Виллазону (или Вильясону, как любят говорить эстетствующие поборники чистоты испанского произношения) пришлось довольствоваться партнершей явно «попроще». Развлекать публику ему помогала никому доселе не известная певица из ЮАР Пумеза Матшикиза.

«Почему же развлекать?» – уже слышу гневные голоса многочисленной армии поклонниц (конечно же, в основном представительниц прекрасной части слушательской аудитории). Да потому, что определяющим аспектом творчества Роландо Виллазона всегда – и на сцене оперного театра, и на концертном подиуме – была явно выраженная эстрадная развлекательность, погоня за внешними эффектами и игра на публику, а не на образ и роль.

Читать полностью →

Карл Орф по-русски

27.10.2014 в 17:23, Ая Макарова. Рубрика: новости.

21 ноября в рамках фестиваля «Другое пространство» в Концертном зале им. Чайковского состоится концертное исполнение оперы Карла Орфа «Прометей». Инициатор этого проекта – художественный руководитель Государственного симфонического оркестра им. Е. Светланова дирижер Владимир Юровский.
«Прометей» вместе с «Антигоной» и «Эдипом» составляет «античную трилогию» композитора. Либретто оперы – полный древнегреческий текст трагедии Эсхила «Прометей прикованный». В Москве мы услышим «Прометея» по-русски.
Об этом событии мы беседуем с дирижером Владимиром Юровским и драматургом Юрием Димитриным, который перевел либретто оперы на русский язык.

Интервью с Владимиром Юровским

Владимир Михайлович, как Вы полагаете, может ли стать репертуарной какая либо из опер Карла Орфа?

Читать полностью →

Призрак веризма на «фабрике грёз»

27.10.2014 в 17:23, Игорь Корябин. Рубрика: новости.

Весьма известный в мире немецкий режиссер Юрген Флимм пришел в оперу из драматического театра и, придя в этот жанр, остался в нем надолго. И как всякий драматический режиссер он, несомненно, свято верит в то, что именно режиссеру, а вовсе не либреттисту и композитору, гораздо виднее, как всё должно происходить в опере «на самом деле». Естественно, это и приводит его к полному убеждению, что любые оперные спектакли сегодняшнего дня, поставленные в соответствии с либретто (его исторической эпохой и прописанным в нем местом действия), предстают совершеннейшим «моветоном». В новой постановке оперы Пуччини «Манон Леско» на сцене Михайловского театра в Санкт-Петербурге, которая анонсирована как совместная продукция с Берлинской государственной оперой, да еще и создана культовым немцем, ни о каком подобном «моветоне», разумеется, речи просто и быть не может. Для немецкой режиссерской ментальности это в буквальном смысле большая и непозволительная роскошь…

Как известно, сюжет оперы Пуччини заимствован из «Истории кавалера Де Грие и Манон Леско» (1731), вышедшей из под пера француза Антуана Франсуа Прево.

Читать полностью →

Несправедливо забытая Манон

20.10.2014 в 21:43, Евгений Цодоков. Рубрика: история оперы.

В России пуччиниевскую «Манон Леско» не жалуют. В отличие от «Богемы», «Тоски», «Мадам Баттерфляй», идущих повсеместно, ее не встретишь на афишах оперных театров. Вот такая несправедливость. Впрочем, не единственная. Круг мировых оперных шедевров, ставящихся на российских сценах, всегда был довольно узок и многие десятилетия ограничивался джентльменским набором из дюжины классических произведений. Правда, в последние годы дело сдвинулось с мертвой точки и нынче уже никого не удивишь «Силой судьбы», «Сказками Гофмана», «Сомнамбулой», «Лючией ди Ламмермур» и даже иногда опусами Берлиоза, Вагнера, Массне или Рихарда Штрауса. Тот же Михайловский театр недавно расщедрился на редчайшую «Жидовку» Галеви. И уж, конечно, впереди планеты всей – Мариинский театр с его всеохватным репертуаром.

Читать полностью →

Накоротке с Моцартом

20.10.2014 в 21:43. Рубрика: новости.

Будапештская опера – театр с богатыми художественными традициями, как и венгерская вокальная школа, давшая миру много выдающихся певцов. Среди них такие имена, как Каролина Унгер, Йожеф Эллингер, Катарина (Каталин) Клафски, Мария Ифогюн, Мария Штадер, Коломан фон Патаки, Шандор Конья, Ева Мартон – список можно продолжать. Как показывает современная практика, театр и нынче продолжает славные традиции прошлого, а его оперные постановки пользуются большим успехом. Сегодня в статье нашего нового автора пойдет речь об одной из них – опере «Так поступают все» Моцарта, премьера которой состоялась 10 октября с. г.

«Так поступают все» Моцарта требует от исполнителей тонкого вкуса и отточенного стиля, ибо фривольный сюжет, лишенный острых и чересчур серьезных драматических коллизий, представляет собой изящную игру человеческих чувств и быстро сменяющихся настроений, окутанных флёром эроса и иронии.

Читать полностью →

«Евгений Онегин» в Большом театре Женевы

20.10.2014 в 21:43, Елена Ганчикова. Рубрика: новости.

Постановку «Евгения Онегина» канадского режиссёра Роберта Карсена, (возобновление спектакля Метрополитен 1997 года), швейцарские любители оперы могли увидеть с 9 по 19 октября, на сцене Большого театра Женевы. Нам было интересно вникнуть в происходящее, поскольку в этом сезоне Роберт Карсен реализует в Большом театре в Москве свою версию «Риголетто» Верди, уже обнародованную на фестивале в Экс-ан-Провансе во Франции и в Большом театре Женевы.

Сразу могу сказать, что постановка «Евгения Онегина» исключительно удачна во всех отношениях: режиссерская работа, сценография и костюмы (Майкл Ливайн), свет, исполнители. Она стала весьма приятным сюрпризом для зрителей, истерзанных экспериментами режиссерской оперы.

Читать полностью →

Мистически-подсознательное от Дмитрия Юровского

20.10.2014 в 21:43, Игорь Корябин. Рубрика: новости.

Вживую оперу Рихарда Штрауса «Электра» лично я впервые услышал в Москве в 2008 году на Новой сцене Большого театра в рамках конкурсного показа фестиваля «Золотая маска»: это был спектакль Мариинского театра, за дирижерским пультом которого стоял Валерий Гергиев. Первая попытка живого соприкосновения с легендарным первенцем Штрауса – Гофмансталя впечатлила тогда не сильно. Но не из-за оркестра: к этой музыке маэстро сумел найти свой индивидуальный и весьма убедительный подход. Произошло это из-за общей доморощенности продукции, связанной с певцами-солистами, и особо обольщаться тем, что «Маску» в номинации «Лучшая женская роль в опере» получила тогда исполнительница партии Электры Лариса Гоголевская, конечно же, не стóит.

Второй мой «живой заход» в оперу состоялся в 2010 году на Зальцбургском фестивале, и тогда свой личный результат слушателя (да и зрителя тоже) я однозначно улучшил. За дирижерским пультом стоял большой эрудит и перфекционист от музыки, итальянец Даниэле Гатти, а в партии Клитемнестры, к тому же, посчастливилось услышать обворожительно «огненную» немку Вальтрауд Майер.

Читать полностью →

Вспоминая зальцбургскую «Фаворитку»

20.10.2014 в 21:43, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

О великосветских условностях, стечении обстоятельств и любви как высшей мере наказания

Летние фестивали 2014 года давно завершились, но вспомнить о них не грех. Сегодня – последний репортаж нашего корреспондента А. Курмачева с Зальцбургского форума.

Оперы бельканто – не частые гости на Зальцбургском летнем фестивале, даже в концертном исполнении. И только в прошлом году, с приходом Чечилии Бартоли на должность руководителя Троицкого фестиваля (младшего брата грандиозного Летнего фестиваля), лёд в этом направлении потихонечку затрещал. Репертуар из произведений Беллини, у которого тенора обманывают или ставят в неловкое положение сопран, и Доницетти, у которого сопрано обманывают или ставят в неловкое положение теноров, начали занимать своё место в афишах обоих форумов.

Читать полностью →

Великолепный Моцарт

20.10.2014 в 21:42, Дарья Денисова. Рубрика: новости.

Триумф талантливых исполнителей и смелой постановки «Дон Жуана» в Лирик-опере Чикаго

Мы представляем сегодня рецензию на «Дон Жуана», открывшего новый сезон в Лирик-опере Чикаго. Одновременно с переводом статьи Лоуренса А.Джонсона читатели могут ознакомиться в этом выпуске журнала с интервью исполнительницы партии Донны Анны – Марины Ребеки.

Одна из главных задач, которую поставил для себя генеральный менеджер Лирик-оперы Чикаго Энтони Фрейд – чаще привлекать театральных режиссеров для работы над оперными постановками, чтобы они раскрыли знакомые нам произведения в новом и необычном ракурсе. Хотя весьма сомнительные результаты прошлого сезона ясно показали, что отсутствие опыта работы в оперном театре может стать существенной преградой на пути создания качественной постановки.

Читать полностью →

Марина Ребека: продолжение разговора

20.10.2014 в 21:42, Сергей Элькин. Рубрика: оперный небосклон.

Новой постановкой моцартовского «Дон Жуана» 27 сентября открылся юбилейный, 60-й сезон Лирик-оперы Чикаго. Рецензию на этот спектакль читайте в сегодняшнем выпуске OperaNews.ru.

В партии Донны Анны блистала замечательная латышская певица Марина Ребека. Мы не виделись с ней с декабря прошлого года. Именно тогда было опубликовано ее первое интервью нашему журналу. После чикагского дебюта в “Травиате” в жизни певицы произошло много интересных событий. За последние полгода она участвовала в пяти разных постановках, дебютировала в трех сложнейших партиях. Об этом и многом другом – в новой беседе Сергея Элькина с Мариной. Она получилась исключительно интересной, хотя местами в высказываниях артистки сквозит субъективность и с ней хотелось бы поспорить. Впрочем, жанр интервью не предполагает редакторских комментариев. Лишь в одном случае было сделано вынужденное исключение и нам пришлось прокомментировать фактологические неточности в словах Ребеки по поводу различных вариантов финала «Дон Жуна».

Но начался наш разговор все-таки с новой чикагской постановки «Дон Жуана» и образа Донны Анны.

Читать полностью →

Королева, артистка, дива

20.10.2014 в 21:42, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Это был совершенно особенный день в небольшом городе Парма, в его великолепном театре Реджо. Конечно, в октябре без Верди, уроженца провинции Парма, обойтись было нельзя: днем раньше на сцене театра Реджо показали премьеру «Силу судьбы», открывшую традиционный Вердиевский фестиваль. Но во второй половине следующего за премьерой дня на сцену вышла великая (без преувеличения!) певица Мариэлла Девиа, вышла, чтобы не только подарить публике встречу со своим неувядаемым искусством, но внести вклад в кампанию «Nastro Rosa», «Розовая Ленточка» по борьбе с раком груди.

Мариэлла выходит на сцену легкой походкой, с приветливой улыбкой, строго и элегантно одетая в черные брюки и жакет, украшенный сверкающими хрусталиками на плечах и на талии. Ее фигура все так же стройна, а ее манера держаться поражает достоинством и аристократичностью. Она Дива, Синьора Бельканто, но ее поведение на сцене и в жизни дает веские основания называть ее Антидивой.

Читать полностью →

Ссылки Контакты Информация

Стерилизаторы ГП от 20 до 1300 л: стерилизатор гк 100.

Телефоны: (812) 92-880-99 (Санкт-Петербург), (911) 92-880-99 (МТС)

E-mail: operanews@mail.ru

© 2000—2014 OperaNews.Ru. О проекте
Главный редактор — Евгений Цодоков
Руководитель проекта — Иван Фёдоров

Сайт открыт 16 августа 2000 г.

Вы можете разместить нашу ссылку у себя на сайте.