Тема недели
«Поворот винта» Б. Бриттена. 27.08.2014. Майлс — Том Дизли, Флора — Виктория Шевцова, Гувернантка — Сюзанна Харрелл, Госпожа Гроуз — Ирина Ромишевская. Фото — Д. Кочетков

Завораживающая магия порока

«Поворот винта» в Новой Опере

читать →
Последние новости

Вечно та же

01.09.2014 в 12:38, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Когда речь идет об Арена ди Верона, самом прославленном театре под открытым небом, без крылатой пушкинской фразы «он вечно тот же, вечно новый» не обойтись. С поправкой на женский род, ведь Арена – она, Синьора Арена. Если придать этой фразе вопросительный оттенок, то ответ будет коротким - «вечно та же». Как всегда, когда речь идет о долго существующих и бесконечно повторяющихся вещах, в них есть много приятного, мирного и успокоительного. Список прокатываемых в Арене названий невелик (в основном это оперы Верди и Пуччини, к коим иногда добавляется «Кармен», а в последние годы «Ромео и Джульетта» Гуно, два года назад публику «одарили» роскошнейшим и скучнейшим «Дон Жуаном» в постановке Дзеффирелли), и от оперного преставления всегда знаешь, чего ждать. В принципе, попытки обновить привычное зрелище в Арена ди Верона крайне редки и заканчиваются они, как правило, несчастливо, достаточно вспомнить ужасающую «Аиду» 2007 года в постановке телевизионного режиссера Джампьетро Солари или продукт образца года 2013, бездушно-механическую «Аиду» каталонской театральной группы La Fura dels Baus.

Читать полностью →

В Зальцбурге «вспомнили» про оперу Шуберта

01.09.2014 в 12:38, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

«Фьеррабрас» в постановке Петера Штайна оставил много вопросов к постановщику.

Неровно вялые аплодисменты, которыми сопровождались представления оперы Франца Шуберта «Фьеррабрас», - лично для меня символизировали некоторый момент истины. Публика в Зальцбурге настолько же мало понимает в музыке вообще и в опере в частности, что вечно критикуемая мной околокультурная бесчувственность москвичей даже как-то меркнет на этом внешне расфувыренном фоне. Судите сами: весьма посредственные исполнения главных партий Михаэлем Шаде (мавританский принц Фьеррабрас) и Доротеей Рёшман (мавританская принцесса Флоринда) удостоились чуть ли не оглушительных оваций, тогда как действительно выдающиеся вокальные работы Юлии Кляйтер (Эмма) и Бенжамина Бернхайма (Эгингард), не говоря уж о блестящем исполнении партитуры Шуберта Венскими филармониками под управлением Инго Метцмахера, не нашли серьёзного отклика в душах и ушах ритуально-брильянтовой аудитории. Стоит ли углубляться в объяснения, почему же так?

Читать полностью →

Сопрано всей Америки

01.09.2014 в 12:38, Дарья Денисова. Рубрика: оперный небосклон.

В этом сезоне Патрисию Расетт можно будет увидеть практически на всех сценах Америки с различным репертуаром, начиная от опер «Сусанна» Карлайла Флойда в Сан-Франциско и «Паяцы» в Мете, заканчивая «Призраками Версаля» в Лос-Анджелесе и «Саломеей» в Сан-Антонио. В свободное от репетиций время она согласилась ответить на несколько вопросов Пола Дрисколла.

Она одна из самых востребованных певиц современности, в графике которой многочисленные выступления в опере и в кабаре. Журнал «OPERA NEWS» уже дважды общался с Патрисией Расетт – в программе «Singer's Studio» в рамках ее выступлений в Мете в опере «Андре Шенье» и непосредственно в нашем офисе в рамках интервью. Обсуждали предстоящий сезон, в котором ее ожидают Чио-Чио-сан в Торонто и Буэнос-Айресе, ее первая «Саломея» в оперном театре Сан-Антонио, премьера оперы «Призраки Версаля» в Лос-Анджелесе и роль Недды в «Паяцах» Мета. Сейчас она готовится к новой постановке «Сусанны» в Опере Сан-Франциско.

Читать полностью →

Завораживающая магия порока

01.09.2014 в 12:37, Татьяна Елагина. Рубрика: новости.

Такие счастливые совпадения очень редки. Когда спустя много лет встречаешься с произведением, зацепившим тебя в юности, и понимаешь: прежние чувства и эмоции живы, а нынешнее исполнение во многом сильнее, ярче того, из воспоминаний.

Так получилось, что первой оперой, услышанной мною «изнутри» (из аппаратной звукозаписи), в процессе «консервации», в котором я участвовала, стала именно опера «Поворот винта» Бенджамина Бриттена. Это была единственная полная запись по-русски на фирме «Мелодия», растянувшаяся на несколько лет. Начали сразу после первого в стране исполнения на Декабрьских вечерах 1984-го года тем же составом исполнителей, а закончили в начале 1988-го…

Музыка Бриттена непроста для восприятия, факт. Но когда слушаешь отдельные номера и фразы по много дублей в процессе работы, пропитываешься её терпкими гармониями полностью.

Читать полностью →

Фотообои вместо режиссуры

25.08.2014 в 15:33, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

Как и положено по законам фестивального жанра, к 150-летию со дня рождения Рихарда Штрауса в Зальцбурге показали новую версию «Кавалера розы», последний раз появлявшегося здесь в постановке Роберта Карсена 10 лет назад.

Единственное, что можно сказать о новой постановке, — красиво! Ну, вот красиво и всё тут. Абсолютно всё. Больше ничего и не скажешь. Ну, разве что поразмышлять о том, почему маститые мастера режиссуры с годами перестают чувствовать не только специфику инсценируемого ими произведения, но и теряют навыки создания элементарных по сложности мизансценных разводок. Гарри Купфер - автор новой сценической версии «Кавалера» - режиссёр весьма заслуженный. В прошлом – интересный. Сегодня же, кроме восхитительных фото-инсталляций Ханса Шаверноха, отметить в постановке можно только нелепую толчею, суетливую балаганность жестов и вульгарные приёмы площадной самодеятельности. Очевидно, режиссёр даже не удосужился объяснить артистам всю многоплановость их ролей: настолько трафаретными оказываются все без исключения образы, включая стареющего Дон Жуана – барона Окса и мудреющую Донну Анну – Фельдмаршальшу Марию-Терезу Верденберг.

Читать полностью →

Летучий Голландец как зеркало человеческой несостоятельности

25.08.2014 в 15:33, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

Постановке Петера Конвичного в последнее время что-то не везёт на музыкальное сопровождение. Несмотря на вдумчивое режиссёрское прочтение сюжета, остроумное соположение сказочного с гиперреалистичным, спектакль уже который раз рассыпается на глазах из-за неадекватной музыкальной интерпретации. Два спектакля прошлогоднего «возобновления» этой постановки в Москве, которым Большой театр отметился на 200-летие Вагнера, прозвучали один другого грустнее: расползалось и трещало по швам всё – и партитура, и мизансцены, и даже солисты не радовали; и только хор на себе тащил всё (а хора, к счастью, в «Голландце» у Вагнера много). И вот Мюнхен. Баварская опера. Казалось бы…

Дирижер Габриэль Фельтц продемонстрировал своё особое отношение с материалом: чудовищные по продолжительности паузы, когда все уже «выдохнули», а дирижер еще не «вдохнул», громоподобные кульминации, заглушающие не только солистов, но и хор, который невообразимо расходился с дирижёром, из-за того, что последний дико затягивал темпы, какая-то нечуткость руководителя ямы к солистам, — ну, вот всё было не по-людски.

Читать полностью →

Два триумфа Глайндборнского фестиваля

25.08.2014 в 15:32, Дарья Денисова. Рубрика: новости.

Сегодняшнюю публикацию из зарубежной прессы мы посвящаем двум спектаклям Глайндборнского фестиваля нынешнего года. Британский оперный обозреватель Руперт Кристиансен делится впечатлениями от постановки «Ринальдо». Три года назад она ему совершенно не понравилась. Сейчас он полагает, что просто всё неправильно понял. Другой критик, Уильям Хартстон рассказывает о новой постановке «Травиаты». Особый интерес для отечественного любителя оперы вызывает выступление в вердиевском шедевре Венеры Гимадиевой.

«Ринальдо» в Глайндборне: «абсолютно очаровательный»

Со мной случилась весьма забавная ситуация с определенной долей морали.

Читать полностью →

Россиниевский фестиваль: обновление необходимо

25.08.2014 в 15:32, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Россиниевский фестиваль в Пезаро живет в вашем сердце и занимает ваши мысли не только в течение двух августовских недель, но и после. Не будет преувеличением сказать, что встречи с музыкой Джоаккино Россини на его родине многие ждут весь год. В этом году фестиваль проводился в тридцать пятый раз, и на афише стояли три оперы, «Армида», «Севильский цирюльник» и «Аврелиан в Пальмире». Одна всемирно известная и суперпопулярная, две другие – сущие раритеты.

«Армида» - единственная опера Россини, написанная на рыцарский сюжет (литературный источник либретто – поэма Торквато Тассо «Освобожденный Иерусалим»), весьма любимый его предшественниками, достаточно вспомнить оперы Траэтты (нынешним летом ее показали на фестивале в Мартина Франка) и Йоммелли, Глюка и Гайдна. В творчестве Пезарского Лебедя «Армида» занимает особое место: опера была написана в 1817 году по заказу импресарио Доменико Барбайя по случаю открытия неаполитанского театра Сан-Карло после пожара, и партия главной героини предназначалась для знаменитой примадонны Изабеллы Кольбран. Кроме того, Барбайя хотел блеснуть новой театральной машинерией: в то время театр Сан-Карло был самым значительным в Италии.

Читать полностью →

«Кармина Бурана» на фестивале в Арена ди Верона

18.08.2014 в 15:43, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Летний фестиваль в Арена ди Верона представляет, как правило, одну новую постановку, а остальные пять – прокат спектаклей прежних лет. Так что журналисту, ежегодно посещающему древний амфитеатр, в принципе писать не о чем, разве что о вокальных составах.

В последние годы есть тенденция «разбавить» привычное особыми событиями, так называемыми highlight, часто это гала-концерты под маркой «знаменитость и друзья». В нынешнем сезоне таких было три, и типология их была различна. “Пласидо Доминго поет Верди”, “Роберто Болле и его друзья” принадлежали к числу особых событий много раз виденных и апробированных. Обстоятельства сложились так, что автору не пришлось побывать на этих мероприятиях, о чем она не сожалеет. А вот третий highlight был для Арены новостью, имел умную рекламу и собрал аж тринадцать тысяч зрителей. Речь шла о знаменитой кантате Карла Орфа «Кармина Бурана». Ее исполнили 9 августа, когда спектакли в Арене шли уже три недели, набрали обороты, и никаких чудес не наблюдалось.

Читать полностью →

«Орфей» Монтеверди, хиппи и «Черный квадрат»

18.08.2014 в 15:43, Аделина Ефименко. Рубрика: новости.

На страницах нашего журнала рассказ об еще одной премьере летнего фестиваля Баварской государственной оперы. На этот раз речь пойдет о постановке «Орфея» Монтеверди. Рецензент Аделина Ефименко пишет довольно сложно. Ее статьи рассчитаны на тех, кто глубоко и профессионально интересуется оперным искусством и эстетикой, в данном случае барочной.

«Насколько работа постановщика оперы в 17-18 вв. была внеличностной, настолько индивидуальной она сделалась в наше время <...>. Обнаружилось, что барочная опера не просто допускает, но и властно требует присутствия в личности ее постановщика свойств волшебника или демиурга. <...> Поэтика барокко зиждется на парадоксах, символах, аллюзиях, аллегориях, а потому выглядит очень соблазнительной для художника, отвергающего обыденность». Эти слова автора статьи о барочной опере и современных режиссерских концепциях в этой области музыковеда Ларисы Кириллиной вспомнились мне в Мюнхене на премьере «Орфея» Монтеверди, состоявшейся 20 июля.

Читать полностью →

Массимо Кавалетти: «Голос как ревнивая жена»

18.08.2014 в 15:42, Дарья Денисова. Рубрика: оперный небосклон.

Во всемирной сети есть много любителей оперного искусства. Они пишут о своих оперных впечатлениях. Их суждения зачастую весьма субъективны и пристрастны и вряд ли могут претендовать на повышенное внимание широкой публики. Однако бывают исключения. Мы предлагаем читателям одно из них. Блоггер, именующий себя «Оперным странником», месяц назад взял интервью у известного итальянского баритона Массимо Кавалетти. Это имя мало знакомо отечественным любителям оперы, да и на страницах нашего журнала почти не упоминалось. Тем любопытнее будет познакомиться с этим певцом, с его довольно бесхитростными рассуждениями об оперном искусстве.

Перевод публикуется с незначительными сокращениями.

Читать полностью →

Московская оперная осень

18.08.2014 в 15:42, Евгений Цодоков. Рубрика: новости.

Приближается открытие очередного оперного сезона. После небольшой летней передышки музыкальные театры и концертные залы вновь открывают свои двери. Мы хотим познакомить читателей с календарем наиболее интересных и важных событий московской оперной осени в августе-октябре. Их много и, разумеется, наиболее пристальное внимание привлекают премьерные спектакли. Вся основная информация почерпнута на сайтах театров и концертных залов. В отдельных случаях уже объявлены составы, но далеко не всегда и, подчас, не полностью. В оперных кругах циркулирует информация и существуют предположения о конкретных исполнителях, но мы решили не ориентироваться на слухи «осведомленных» людей и ограничиться исключительно официальными сведениями на дату публикации этого обзора.

27, 28 августа. «Поворот винта» Бриттена. Премьера театра «Новая опера». Дирижер Ян Латам-Кёниг (Великобритания), режиссер-постановщик Оливер Мирс (Великобритания).

Читать полностью →

«Какие же они все в этом „Трубадуре“... идиоты!»

18.08.2014 в 15:42, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

Очередная громкая премьера зальцбургского фестиваля со всей наглядностью продемонстрировала актуальность борьбы двух противоположных и крайних взглядов на тенденции современного оперного мира, где «наркотическому» восторгу перед поиском все новых и новых смыслов в старых культурных формах противостоит убежденность, что все эти постановочные поиски – лишь способ девальвации оперного вокала с целью завуалировать его всеобщую деградацию перед лицом не только благодарной «широкой публики», но даже и некоторых «специалистов». Наглядный пример сказанному — написанная как всегда напористо, остро и парадоксально рецензия нашего автора Александра Курмачёва и вынесенное в заглавие мнение одного из «венских музыкальных критиков», приведенное рецензентом в конце статьи.

Полагаю, все, кому довелось посмотреть новую постановку вердиевского «Трубадура» (живьем или в прямой трансляции), согласятся, что стали свидетелями события, экстраординарного не только в рамках Зальцбургского фестиваля. Художественную ценность постановки Алвиса Херманиса переоценить трудно, хотя скептиков и критиков нового прочтения оперы Верди переубедить невозможно: объективных шероховатостей в сценическом решении сюжета предостаточно.

Читать полностью →

Славьте Бога во Храме Его

11.08.2014 в 20:28, Татьяна Елагина. Рубрика: новости.

Архитектура – застывшая музыка. Затасканная фраза, клише. Но если так: «…Я видел и Страсбургский собор, строившийся много веков, и Миланский, но, кроме множества налепленных украшений, ничего в них не нашёл. А тут передо мной предстала красота целого и всё во мне дрогнуло... Это какой-то новый вид архитектуры, и в нём была гармония красоты и таинственная тишина. Я видел стремление ввысь и долго стоял ошеломлённый...» Это слова не просто музыканта, а Гектора Берлиоза, побывавшего в России впервые в 1847-м году, уже в зените славы. Прочитанное в далёком детстве, лет в девять-десять в книжке-путеводителе «Образы России», запомнилось на всю жизнь, и каждая встреча с белоснежной стелой храма Вознесения Господня в Коломенском, не похожей ни на один другой православный храм, становилась свиданием с Любимым, вечным, что создано за много веков до тебя и останется после…

Читать полностью →

Человеческое, слишком человеческое

11.08.2014 в 20:28, Татьяна Белова. Рубрика: новости.

Летний Оперный фестиваль, которым Баварская Опера ежегодно завершает свой сезон, оказался о «слишком человеческом».

Сквозной темой сезона в Баварской Опере стал юбилей здания – роскошный дворец сильно пострадал во время войны и открылся после реставрации 50 лет назад. Этот сезон вобрал в себя еще два юбилея – в декабре к 200-летию Верди в репертуар вошла «Сила судьбы», состоялись премьеры опер Штрауса, и его же 150-летию посвящены летние концерты; одной из центральных премьер сезона стали «Солдаты» Циммермана; но объединяющей «рамкой» по-прежнему оставался сам театр – как пространство, где возможно увидеть максимальное разнообразие концепций. Однако спектакли, итожащие сезон в рамках Летнего фестиваля, удивительным образом оказались сплетены в единую художественную ткань другой сквозной темой. «Человеческое, слишком человеческое» – в противовес высокой театральности, идеализму и очарованию котурнов.

Читать полностью →

Ссылки Контакты Информация

Измерители неоднородностей линий - рефлектометр. Оптические рефлектометры. Стерилизаторы ГП от 20 до 1300 л: стерилизатор гк 100. Необычное бело-розовое элитное вечернее платье свадебное .

Телефоны: (812) 92-880-99 (Санкт-Петербург), (911) 92-880-99 (МТС)

E-mail: operanews@mail.ru

© 2000—2014 OperaNews.Ru. О проекте
Главный редактор — Евгений Цодоков
Руководитель проекта — Иван Фёдоров

Сайт открыт 16 августа 2000 г.

Вы можете разместить нашу ссылку у себя на сайте.