Фото Наташи  Разиной
ТЕМА НЕДЕЛИ
Написанная слогом мелодизированного речитатива, музыка «Идиота», несмотря на интонационную и ритмическую изощрённость, очень певуча. В отсутствии традиционных развёрнутых арий, она цементируется небольшими нежно-лиричными или взвинчено-драматичными монологами героев, недлинными, часто полифонически выстроенными ансамблевыми сценами, контрастно врывающимися хоровыми эпизодами, вкраплением ёрничающих интонаций кадрили и галопа, вальсика или жестокого романса, вдруг звучащих под фортепиано – интонационной сферы вездесущего подлипалы Лебедева (великолепная актёрско-певческая работа Дмитрия Калеушко). Всё сплавлено в сложную драматургическую конструкцию, выстроенную средствами мастерского симфонизма и приводящую в финале к подлинному катарсису. Эта музыка не сконструирована, она писана раненым сердцем, потому задевает.
В Российском государственном институте сценических искусств (Санкт-Петербургская театральная академия) недавно состоялась весьма успешная защита диссертации о знаменитом либреттисте 18-го века Пьетро Метастазио и театре его времени. Отечественным музыкознанием эта тема сколько-нибудь подробно ранее не рассматривалась. Публикуем присланную в наш адрес статью-рецензию постоянного автора нашего журнала драматурга Юрия Димитрина, в которой сквозь призму появившегося исследования о творчестве Метастазио автор размышляет о некоторых принципиально важных для сегодняшнего «оперного дела» проблемах и задачах.
Оперная панорама
РЕКОМЕНДУЕМОЕ