«Фиделио»
ТЕМА НЕДЕЛИ
Спектакль «Фиделио» дирижёра Франца Вельзер-Мёста, режиссёра Клауса Гута и художника Христиана Шмидта – совсем не та красивая героическая история со счастливым концом, которая значится в либретто. Это – о разрушении человеческой личности страхом. Жутким давящим страхом, рождённым психологическим и физическим насилием; рождённым деспотией. Казалось бы, мощная музыка Бетховена, полная действенного драматизма и восторга победы добра над злом – абсолютная противоположность этому. Но время расставляет свои акценты, и оказывается, что бетховенский шедевр сегодня можно сыграть о трагической невозвратности сломленной души к полноценной жизни, и от того творение гения не станет менее человечным.
Свою коронную партию бетховенской Леоноры певица исполнила в 1956 в знаменитой штутгартской постановке Виланда Вагнера, который сам пригласил ее для участия в спектакле. В том же году триумфально дебютировала этой ролью в Венской опере (Флорестан – А.Дермота, Марцелина – С.Юринац), где неоднократно пела в дальнейшем до 1964 года, в т. ч. Тоску с Д.Ди Стефано и Т.Гобби (1958), в Елизавету в «Тангейзере» (1963, обе под управлением Г.фон Караяна). Певица много и успешно гастролировала на обоих американских континентах – в Чикаго (1959, американский дебют), Сан-Франциско (1961), в Театре Колон в Буэнос-Айресе (1958, Леонора; 1962, Елизавета в «Дон Карлосе»), выступала на Глайндборнском фестивале (1959-1963, «Фиделио»), в Парижской опере (1955, 1960), бельгийском Ла Монне, Берлине, на других мировых сценах. Среди партий также Донна Анна, Графиня Альмавива, Леонора в «Силе судьбы», Реция в «Обероне», Сента, Сантуцца, Татьяна, Маршальша в «Кавалере розы», Хризотемида в «Электре» и др.
РЕКОМЕНДУЕМОЕ