Тема недели
Премьера «Леоноры» Бетховена в Камерном музыкальном театре

Спасти «оперу спасения»

Премьера «Леоноры» Бетховена в Камерном музыкальном театре

читать →
Последние новости

Несправедливо забытая Манон

20.10.2014 в 21:43, Евгений Цодоков. Рубрика: новости.

В России пуччиниевскую «Манон Леско» не жалуют. В отличие от «Богемы», «Тоски», «Мадам Баттерфляй», идущих повсеместно, ее не встретишь на афишах оперных театров. Вот такая несправедливость. Впрочем, не единственная. Круг мировых оперных шедевров, ставящихся на российских сценах, всегда был довольно узок и многие десятилетия ограничивался джентльменским набором из дюжины классических произведений. Правда, в последние годы дело сдвинулось с мертвой точки и нынче уже никого не удивишь «Силой судьбы», «Сказками Гофмана», «Сомнамбулой», «Лючией ди Ламмермур» и даже иногда опусами Берлиоза, Вагнера, Массне или Рихарда Штрауса. Тот же Михайловский театр недавно расщедрился на редчайшую «Жидовку» Галеви. И уж, конечно, впереди планеты всей – Мариинский театр с его всеохватным репертуаром.

Читать полностью →

Накоротке с Моцартом

20.10.2014 в 21:43. Рубрика: новости.

Будапештская опера – театр с богатыми художественными традициями, как и венгерская вокальная школа, давшая миру много выдающихся певцов. Среди них такие имена, как Каролина Унгер, Йожеф Эллингер, Катарина (Каталин) Клафски, Мария Ифогюн, Мария Штадер, Коломан фон Патаки, Шандор Конья, Ева Мартон – список можно продолжать. Как показывает современная практика, театр и нынче продолжает славные традиции прошлого, а его оперные постановки пользуются большим успехом. Сегодня в статье нашего нового автора пойдет речь об одной из них – опере «Так поступают все» Моцарта, премьера которой состоялась 10 октября с. г.

«Так поступают все» Моцарта требует от исполнителей тонкого вкуса и отточенного стиля, ибо фривольный сюжет, лишенный острых и чересчур серьезных драматических коллизий, представляет собой изящную игру человеческих чувств и быстро сменяющихся настроений, окутанных флёром эроса и иронии.

Читать полностью →

«Евгений Онегин» в Большом театре Женевы

20.10.2014 в 21:43, Елена Ганчикова. Рубрика: новости.

Постановку «Евгения Онегина» канадского режиссёра Роберта Карсена, (возобновление спектакля Метрополитен 1997 года), швейцарские любители оперы могли увидеть с 9 по 19 октября, на сцене Большого театра Женевы. Нам было интересно вникнуть в происходящее, поскольку в этом сезоне Роберт Карсен реализует в Большом театре в Москве свою версию «Риголетто» Верди, уже обнародованную на фестивале в Экс-ан-Провансе во Франции и в Большом театре Женевы.

Сразу могу сказать, что постановка «Евгения Онегина» исключительно удачна во всех отношениях: режиссерская работа, сценография и костюмы (Майкл Ливайн), свет, исполнители. Она стала весьма приятным сюрпризом для зрителей, истерзанных экспериментами режиссерской оперы.

Читать полностью →

Мистически-подсознательное от Дмитрия Юровского

20.10.2014 в 21:43, Игорь Корябин. Рубрика: новости.

Вживую оперу Рихарда Штрауса «Электра» лично я впервые услышал в Москве в 2008 году на Новой сцене Большого театра в рамках конкурсного показа фестиваля «Золотая маска»: это был спектакль Мариинского театра, за дирижерским пультом которого стоял Валерий Гергиев. Первая попытка живого соприкосновения с легендарным первенцем Штрауса – Гофмансталя впечатлила тогда не сильно. Но не из-за оркестра: к этой музыке маэстро сумел найти свой индивидуальный и весьма убедительный подход. Произошло это из-за общей доморощенности продукции, связанной с певцами-солистами, и особо обольщаться тем, что «Маску» в номинации «Лучшая женская роль в опере» получила тогда исполнительница партии Электры Лариса Гоголевская, конечно же, не стóит.

Второй мой «живой заход» в оперу состоялся в 2010 году на Зальцбургском фестивале, и тогда свой личный результат слушателя (да и зрителя тоже) я однозначно улучшил. За дирижерским пультом стоял большой эрудит и перфекционист от музыки, итальянец Даниэле Гатти, а в партии Клитемнестры, к тому же, посчастливилось услышать обворожительно «огненную» немку Вальтрауд Майер.

Читать полностью →

Вспоминая зальцбургскую «Фаворитку»

20.10.2014 в 21:43, Александр Курмачёв. Рубрика: новости.

О великосветских условностях, стечении обстоятельств и любви как высшей мере наказания

Летние фестивали 2014 года давно завершились, но вспомнить о них не грех. Сегодня – последний репортаж нашего корреспондента А. Курмачева с Зальцбургского форума.

Оперы бельканто – не частые гости на Зальцбургском летнем фестивале, даже в концертном исполнении. И только в прошлом году, с приходом Чечилии Бартоли на должность руководителя Троицкого фестиваля (младшего брата грандиозного Летнего фестиваля), лёд в этом направлении потихонечку затрещал. Репертуар из произведений Беллини, у которого тенора обманывают или ставят в неловкое положение сопран, и Доницетти, у которого сопрано обманывают или ставят в неловкое положение теноров, начали занимать своё место в афишах обоих форумов.

Читать полностью →

Великолепный Моцарт

20.10.2014 в 21:42, Дарья Денисова. Рубрика: новости.

Триумф талантливых исполнителей и смелой постановки «Дон Жуана» в Лирик-опере Чикаго

Мы представляем сегодня рецензию на «Дон Жуана», открывшего новый сезон в Лирик-опере Чикаго. Одновременно с переводом статьи Лоуренса А.Джонсона читатели могут ознакомиться в этом выпуске журнала с интервью исполнительницы партии Донны Анны – Марины Ребеки.

Одна из главных задач, которую поставил для себя генеральный менеджер Лирик-оперы Чикаго Энтони Фрейд – чаще привлекать театральных режиссеров для работы над оперными постановками, чтобы они раскрыли знакомые нам произведения в новом и необычном ракурсе. Хотя весьма сомнительные результаты прошлого сезона ясно показали, что отсутствие опыта работы в оперном театре может стать существенной преградой на пути создания качественной постановки.

Читать полностью →

Марина Ребека: продолжение разговора

20.10.2014 в 21:42, Сергей Элькин. Рубрика: оперный небосклон.

Новой постановкой моцартовского «Дон Жуана» 27 сентября открылся юбилейный, 60-й сезон Лирик-оперы Чикаго. Рецензию на этот спектакль читайте в сегодняшнем выпуске OperaNews.ru.

В партии Донны Анны блистала замечательная латышская певица Марина Ребека. Мы не виделись с ней с декабря прошлого года. Именно тогда было опубликовано ее первое интервью нашему журналу. После чикагского дебюта в “Травиате” в жизни певицы произошло много интересных событий. За последние полгода она участвовала в пяти разных постановках, дебютировала в трех сложнейших партиях. Об этом и многом другом – в новой беседе Сергея Элькина с Мариной. Она получилась исключительно интересной, хотя местами в высказываниях артистки сквозит субъективность и с ней хотелось бы поспорить. Впрочем, жанр интервью не предполагает редакторских комментариев. Лишь в одном случае было сделано вынужденное исключение и нам пришлось прокомментировать фактологические неточности в словах Ребеки по поводу различных вариантов финала «Дон Жуна».

Но начался наш разговор все-таки с новой чикагской постановки «Дон Жуана» и образа Донны Анны.

Читать полностью →

Королева, артистка, дива

20.10.2014 в 21:42, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Это был совершенно особенный день в небольшом городе Парма, в его великолепном театре Реджо. Конечно, в октябре без Верди, уроженца провинции Парма, обойтись было нельзя: днем раньше на сцене театра Реджо показали премьеру «Силу судьбы», открывшую традиционный Вердиевский фестиваль. Но во второй половине следующего за премьерой дня на сцену вышла великая (без преувеличения!) певица Мариэлла Девиа, вышла, чтобы не только подарить публике встречу со своим неувядаемым искусством, но внести вклад в кампанию «Nastro Rosa», «Розовая Ленточка» по борьбе с раком груди.

Мариэлла выходит на сцену легкой походкой, с приветливой улыбкой, строго и элегантно одетая в черные брюки и жакет, украшенный сверкающими хрусталиками на плечах и на талии. Ее фигура все так же стройна, а ее манера держаться поражает достоинством и аристократичностью. Она Дива, Синьора Бельканто, но ее поведение на сцене и в жизни дает веские основания называть ее Антидивой.

Читать полностью →

Спасти «оперу спасения»

20.10.2014 в 21:42, Игорь Корябин. Рубрика: новости.

В историю музыки имя немецкого композитора Людвига ван Бетховена навсегда вписано золотой нитью в качестве «венского классика», и это, как говорится, аксиома. Но в историю он вошел и как автор одной-единственной оперы, многострадальная судьба которой – не иначе как «сюжет для небольшого рассказа». Этот сюжет вобрал в себя множество разного рода претензий в адрес композитора, многочисленные авторские переделки его собственной партитуры, сокрушительные провалы венских постановок первых двух редакций (1805 и 1806 годов) и, наконец, триумф третьей, последней (1814). Известный факт: в ответ на упрек, что оперы Моцарта по нраву всем, а опера Бетховена пользуется успехом лишь у образованных людей, задетый за живое Бетховен парировал: «Я не пишу для толпы, я пишу для образованных».

Именно к этой «опере для образованных», то есть к самой первой ее редакции, впервые в отечественной истории и обратился Камерный музыкальный театр им. Б.А. Покровского.

Читать полностью →

Свадьба для режиссера, или Как певцы Моцарту помогали

13.10.2014 в 20:49, Фёдор Борисович. Рубрика: новости.

После московских премьер «Дон Жуана» и «Так поступают все» на больших сценах Москвы не хватало лишь первого по хронологии произведения из «большой тройки» опер Моцарта на либретто Да Понте. В этом сезоне за «Свадьбу Фигаро» взялись сразу и Большой театр, и Новая Опера. При этом театр в Каретном Ряду вольно или невольно вступил в конкуренцию с Большим, показав премьеру оперы Моцарта на два месяца раньше.

«Свадьба Фигаро» стала первой самостоятельной работой в Новой Опере режиссера Алексея Вэйро, до сих пор занимавшегося постановкой гала-мероприятий, концертными исполнениями опер и работавшего над спектаклями театра в качестве ассистента режиссера. Для самого Алексея Вэйро эта постановка «Свадьбы Фигаро» не была первой. Три года назад во Владивостоке увидела свет его «Свадьба Фигаро», поставленная с дирижером Робином Энгеленом и немецкой командой. Два участника той постановки, костюмер Ян Мейер и художник по свету Ганс Зеземанн, в составе объединения «ВладОпера» приняли участие в осуществлении проекта на сцене Новой Оперы.

Читать полностью →

Лючия: вечная юность, вечная хрупкость, вечное безумие

13.10.2014 в 20:48, Ирина Сорокина. Рубрика: новости.

Bergamo Musica Festival, как правило, представляет традиционные постановки, на которые критику даже при большом желании не удалось бы потратить моря чернил. Зато, как правило, в изысканном и уютном зале театра, который носит имя великого земляка, а именно Гаэтано Доницетти, хорошо и порой даже очень хорошо поют. При этом далеко не всегда, кто хорошо поет, всесветно знаменит.

Но начать заметки о «Лючии» в Бергамо – именно она их героиня – надо бы не с утверждения, что в сентябре-октябре, направившись в этот очень красивый и совершенно особый ломбардский город можно услышать доставляющее удовольствие пение, а с того, что в голове и сердце каждого любителя бельканто уже живет Лючия, уже звучат голоса, ставшие легендарными. Воспоминания о Марии Каллас и Джоан Сазерленд, об Эдите Груберовой и Мариэлле Девиа стучат, подобно пеплу Клааса, в наши сердца.

Читать полностью →

«Девушка с Запада» — только по-итальянски!

13.10.2014 в 20:48, Людмила Яблокова. Рубрика: новости.

Мне, к сожалению, не довелось пока послушать эту оперу Пуччини на итальянском. Новая постановка «Девушки с Запада» Ричарда Джонса открыла октябрьский репертуар Английской Национальной оперы, и – традиционно – исполнялась на английском. И это кажется более чем логичным, намного логичнее, нежели итальянский из уст героини, все-таки она – американская девушка. Но, кажется, впервые в моем восприятии – и это показалось мне столь очевидным – сочная музыка Пуччини не ложилась на английский язык; и сюжет о диком Западе, увиденный композитором на Бродвее и воодушевивший его на создание оперы, абсолютно не увязывался в моем сознании с именем самого итальянца. Британское сопрано Сьюзен Баллок, отпраздновавшая свои 55 с плюсом, напоминала «бой-бабу», манипулирующую заряженным пистолетом с той же легкостью, с какой Баттерфляй – своим изящным веером. Так трудно было представить ее невинной девушкой, чей первый поцелуй был бесценен в толпе честных, тяжелым трудом вымывающих свои граммы золота и голодных до любви мужиков. Но достался этот поцелуй даже не шерифу, а матерому преступнику, правда, раскаявшемуся в своих злодеяниях под натиском истинной любви.

Читать полностью →

Бенефис без галстука и немного шалостей

13.10.2014 в 20:47, Фёдор Борисович. Рубрика: новости.

Василий Герелло – певец, которого «своя» публика ждет во многих городах. География его концертной деятельности обширна, и Москва – лишь одна из точек на карте, где известный баритон собирает полные залы поклонников своего голоса.

Строго говоря, вынесенное в название концерта слово «бенефис» не соответствует формату концерта ни в устаревшем значении («складчина» коллег по театру), ни в современном (концерт, полностью «заточенный» под одного солиста). Ведь бенефициант выходил на сцену сразу с двумя настоящими звездами, каждой из которых была предоставлена возможность блеснуть. Сопрано Венера Гимадиева, начинавшая карьеру участницей Молодежной программы и солисткой Большого театра сейчас покоряет сцены Европы. Представлять Дмитрия Юровского также нет необходимости: по-настоящему универсальный дирижер, уверенно работающий в разных стилях и получивший в Европе известность постановками русских опер – от Чайковского до Шостаковича.

Читать полностью →

Триумф воли

13.10.2014 в 20:46, Татьяна Белова. Рубрика: новости.

Трудно было бы вообразить более неподходящего, чем Томас Хэмпсон, кандидата на роль Скарпиа в спектакле Люка Бонди. Не слишком удачный дебют в этой партии состоялся у Хэмпсона еще в 2009 году в Цюрихе, в постановке Роберта Карсена, и за прошедшие пять лет артист исполнял ее считанные разы.

Пуччини требует от исполнителя устойчивого звучания и в низкой, и в высокой тесситуре, аккуратного и быстрого перехода от драматического quasi gridando к вкрадчивой кантилене, а также мощной звуковой эмиссии и способности доминировать над звучанием хора и оркестра в грандиозном Te Deum. Запись «Тоски» из Цюриха, увы, свидетельствовала о том, что ни одному из этих требований Скарпиа Томаса Хэмпсона не удовлетворял.

Читать полностью →

Доступное горячительное из старинного французского вина

13.10.2014 в 20:45, Татьяна Елагина. Рубрика: новости.

Дети, растущие за кулисами театра, чем-то отличаются от сверстников. Об этом можно говорить долго и увлекательно. Сюжеты многих спектаклей (в моём случае речь идёт об операх и балетах Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко), узнаются в раннем дошкольном возрасте наряду с «Колобком» и «Царевной-лягушкой» из маминых уст перед сном. И миф о Парисе, отдавшем яблоко Афродите, а затем похитившим царицу Спарты Елену, возник тогда же, вместо сказки, как упрощённое либретто «Прекрасной Елены» Оффенбаха. Гекзаметры, декламируемые хором, одежды из натурального хлопка и шерсти, колонны и кипарисы – всерьёз античная легендарная постановка Немировича-Данченко, увиденная уже лет в восемь-девять, дала стимул читать «Илиаду» и «Мифы Древней Греции», а прелестные мелодии запомнились сразу.

Менее всего ждала увидеть ремейк того спектакля в театре Геликон-опера, хотя текста М.Гальперина очень жаль. Понимаю Дмитрия Бертмана – ничто не должно напоминать о «Прекрасной Елене» 1937 года выпуска, просуществовавшей на московской сцене с небольшими перерывами аж 50 лет. В своей юношеской любви к классическому спектаклю МАМТа постановщик признался перед премьерой.

Читать полностью →

Ссылки Контакты Информация

Стерилизаторы ГП от 20 до 1300 л: стерилизатор гк 100.

Телефоны: (812) 92-880-99 (Санкт-Петербург), (911) 92-880-99 (МТС)

E-mail: operanews@mail.ru

© 2000—2014 OperaNews.Ru. О проекте
Главный редактор — Евгений Цодоков
Руководитель проекта — Иван Фёдоров

Сайт открыт 16 августа 2000 г.

Вы можете разместить нашу ссылку у себя на сайте.